La història de les biblioteques musicals, aquelles composicions de música experimental per a pel·lícules que van veure la llum a França, Itàlia i el Regne Unit entre la dècada dels 60 i principis dels 80, ha deixat un bon rastre d'herois oblidats. De tots aquells compositors solitaris, només un ha aconseguit fer-se amb una parcel·la del panorama musical actual. El viatger astral anomenat Bernard Fevre va emergir de les ombres quan Richard D James va reeditar a Rephlex Records el seu llegendari LP de 1978 “Disco Club”, signat amb el nom de Black Devil. Una obra mestra analògica forjada als suburbis de París al costat de Jacky Giordano, un altre músic de biblioteca, utilitzant sintes, bucles de cinta i un bateria. Els rumors no van trigar a arribar: qui hi havia darrere d'aquest disc, Luke Vibert o Giorgio Moroder? Fevre va acabar amb totes les especulacions quan va decidir seguir donant corda als seus temes de disco tenebrós en treballs com “28 After”, “Black Devil In Dub" o “Eight Oh Eight”, a més de la reedició parcial d'una altra raresa de biblioteca titulada “The Strange World”. El seu directe, concebut en companyia del col·leccionista de discos i expert en música concreta Gwen Jamois, explora les serpentejants notes a peu de pàgina de tots els ganxos de disco demoníac amb la precisió obsessiva d'un arxivista.

Laurie "Appleblim" Osbourne va començar a escalfar motors per al seu viatge per l'autopista musical amb projectes com The Monsoon Bassoon, un dels favorits de l'NME a principis dels 90. Però va ser a la universitat, durant un curs de tecnologia creativa, on es va encendre l'espurna definitiva que el va dur a fundar Skull Disco, el mític segell que va dirigir al costat de Shackleton entre 2005 i 2008. En les primeres sessions de FWD>> i DMZ, Laurie i la seva colla eren sempre els primers a arribar i els últims a marxar, i van ser precisament els contactes que va establir en aquelles nits els que més endavant li van proporcionar un lloc a l'oficina de Tempa Records. Des de llavors ha publicat temes profunds i enverinats a Skull Disco, Aus Music, i Ostgut Gut, ha engegat el seu propi segell, Apple Pips, i s'ha encarregat de propulsar un dubstep clarament emparentat amb el techno des de Bristol, la seva ciutat natal i quarter general, fins a Berlín i més enllà. Zoop!

Tant si es tracta de drum'n'bass, dubstep, future garage, o el seu nou i retorçat so techno, fa anys que Cosmin TRG és el triturador de riddims més destacat de tota Romania. Amb material publicat a Hotflush, Hessle Audio, Tectonic, Tempa, Rush Hour i molts altres segells de primera línia, el seu bon nom no ha parat de créixer. Després que personatges com Martyn i Mary Anne Hobbs defensin els seus dubs, i gent com Kalbata i L-Vis 1990 li demani remescles, sembla que ha arribat l'hora de familiaritzar-se amb la seva pròpia definició de "hitek house". El doble de pressió, el doble de diversió!

Va remesclar Fabrice Lig i Anthony "Shake" Shakir, va arrasar a Sónar amb el seu primer directe i va acaparar les mirades dels segells més respectables entre Rotterdam, Belfast i Mikrosector-50. Per a Jack Hamill tot sembla bufar i fer ampolles. Actualment en plantilla al llegendari R&S, aquest xaval de 20 anys de l'Úlster va passar de ser un teloner irlandès a dominar la galàxia del spacefunk en menys de dotze mesos. Armat amb un arsenal de sintetitzadors analògics i magnetòfons de bobina polsegosos, aquest antic guitarra de heavy metal (i raper de vocoder a mitja jornada) proposa un viatge que arrenca al món subaqüàtic de Drexciya per acabar a el cel de la disco music. I això per no esmentar la seva passió per les línies de baix orgàniques. L'òpera espacial 3D comença aquí.

Home de múltiples activitats i estils, el talentós i veterà productor Todd Osborn usa més alies que Jennifer Garner: en la seva faceta de jacker electrònic per a Rephlex, de dub'n' bass com a Soundmurderer, demolint el house amb els seus grooves a foc lent com a Osborne, o accelerant el ritme amb el nom de Starski & Clutch. El 2004, durant la seva xerrada en la Red Bull Music Academy, Todd va explicar que el secret darrere dels seus beats bruts i granulats era un rastrejador hexadecimal. I aquesta mateixa aproximació personal i única a la música es reflecteix a la perfecció en les seves sessions de DJ. Així que deixa en blanc la ment i prepara't per a un viatge des d'un punt en el temps abans de WJLB fins a un futur oblic i fragmentat.